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好的电影就像一部好的小说，情节平淡行进，然后戛然而止，不靠功利的噱头，只靠张弛有度的节奏，无声无息接近人物，内心世界徐徐展开，点到为止欲说还休！于是，最惺忪平常的生活，便是最惊悚紧张的小说！

无论作画还是镜头都非常出戏 比现实炫目得多的光线和色泽 带来的绝不是宁静 过于油腻的光效看着非常难受

将影片完全“描写”出来，如此有趣，入戏极深。偷窥的文学和镜头语言交织，大胆而又敏锐，张力和戏剧性，虚幻和现实交融迷乱，观者如同电影和小说中的人一样沉陷其中无法自拔，追寻终局而无所得，每扇后窗都是一个世界。

★★★☆ 新海誠相比宮崎駿、今敏、細田守等動畫導演，對於非現實題材及長片敘事的把控能力一直顯得薄弱，但其對於小清新愛情題材中人物內心的細膩刻畫又極為突出，而其在鏡頭處理和剪輯手法上又很有真人電影的味道，我十分期待他能將他在動畫電影中歷練的光影效果和個人美學用來拍真人電影。

究竟是创作虚织于生活 还是生活戏仿创作？跌宕游移在虚实之间的「登堂入室」最欲倾诉的正是艺术创作与现实生活之间错乱纠缠的关系 继罗兰·巴特“作者已死”之后 欧容更为颠覆性地论证了“读者已死”的观念 一开始吉尔曼先生自以为他并非一个普通读者 而是“文本为之存在”的读者 克劳德的故事归根结底为他而写 然而不知不觉他本人也已变成故事中的一个角色——人 成为了故事的玩物 作者和读者都不是故事的主人 文本可以主动介入生活甚至瓦解它 欲操控文本的最终被文本所操控 何其讽刺！