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如果说92版的糖果人是一种基于人类学的都市传说的禁忌演化结合美国黑人的惨痛历史。到了这部就是纯粹的有关黑人的政治隐喻了，但是这隐喻真的好无聊，刨除像表达的隐喻之外，这就是第二部用当代艺术清洁包装的天鹅绒圆锯。整体叙事技巧，和故事编排老套。而且很多探讨自相矛盾。原作的克莱夫巴克真的是一等一的恐怖大师。

三位女导演分别从不同视角，以小见大的讲述了疫情来临那年，三个不同城市里发生的关于婆媳，情侣，夫妻之间的情感故事。尤其喜欢张艾嘉导演的香港篇，郑秀文和冯德伦在客厅吵架的那一段，对白精彩，人物丰满，情感表达充沛，很绝很真实。还有周迅和父母通话的那一幕，内心情感波动的表演撼动人心。整部电影无论是镜头语言，画面取景，背景配乐还是演员演技，都带着强大的情感渗透力，一点一滴的感染着人心。

洋鬼子靠着刻板印象拼凑个俗套故事，看把你们一个个激动的，咋的镜头怼你屁股上还挺自豪的啊？

喜欢这部剧的所有演员，包括巴图，整部剧让你感觉身在其中。两位导演真是太棒了，编剧也非常接地气。演员阵容强大，演技派。适合节假日全家观看。

6/10。又是把题材自带的文化冲突做推销的本钱，精心设计了几幕谎言与孝道的荒谬情境，譬如酒席上姑姑一直强调中国如何好赚钱，碧莉也解释到美国的卫生健康和社会问题，但中国家长更愿意把孩子送到机会多的美国读书，他们早就把自己当成美国人只是碍于奶奶而撒谎爱中国，几次闯入家中的麻雀，象征碧莉不属于东方的伦理空间，因此喜宴后的全家福照就提供了套路性的解决方案：她意识到在尊重生命面前（奶奶还很有活力地锻炼和喜宴上战友突然的告白），美式法规根本不重要，一拍完照就醒悟似的跑医院伪造良性诊断书，上街大喊后麻雀从树上四散消失，表现文化界限的消失。剧本无聊在没有一项冲突得到发酵和解决，奶奶之后的身体状况、碧莉在纽约的生活态度、好好的假结婚是否被拆穿，都没有事件结果，全靠苦脸式的情绪和尴尬至极的聊天来掩饰复杂的问题解决。