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相对于《长津湖》系列着眼于某一场战役，《志愿军》展现的是整场战役。这很考验谋篇布局的能力，稍不注意就会大而无当。但陈凯歌导演运用大手笔铺陈开去，中间穿插自如，各方面都有照顾。同时对人物事件亦有重点刻画，这种细节描写很能凸显人物形象。 历史题材的影片，因为结局已定，所以只能在过程中去挖掘去强调，尤其是红色题材更是如此。既不能过分夸大，也要彰显民族气节，其力度的拿捏尤为困难。 影片中毛岸英牺牲后，对主席的刻画好像没有，此处有些呼应不周，算是一个瑕疵。

一个是年老色衰的穷苦白人寡妇，一个是地位低下的黑人穆斯林移民，让他们走在一起的，其实不是爱情，而是对温暖的渴望。他们的结合并没有防碍谁，却遭遇到亲人朋友的满满恶意和鄙视。一样在社会底层挣扎，穷人何苦为难穷人？柳暗花明的是，人们突然又友好了 - 工友们找到了新的排挤对象，生意难做，小店主要拉住Amy这样的好客户，邻居有求于Amy的地下室，儿子而需要Amy帮忙带孩子。为了个人利益，人们选择了遗忘，一切仿佛什么都没有发生过。而事情确实是不一样了，饱受羞辱的两个人其实是妥协了，Amy允许朋友们对半裸的阿里评头论足言语轻薄，内心苦闷的阿里背叛了Amy与其他女人上床。即使大度又理智的Amy原谅了阿里，重新起舞的两个人还没有来得及跳完一曲，生活又给了他们一记重击：阿里痛苦倒地，疾病无药可治。世界如此冰凉。

再正确的事一旦发展到极致就会出错，真相就是这样发生的，而不是被发现，人力无能尽善尽美，一切意义之源是平衡。美利坚，何其幸运的民族，那里的人民似乎独占了那种叫做耶稣的氧气，呼吸它，人有弥补任何错失的机会和勇气。

2022BJIFF。3.5。电影里处处都体现着隔阂和尴尬，连画面都风格都会把人物放到一个个的框里，有种看墙上画里、街边窗里的人物一样。还有一点关于风格化的感受是感觉所有台词都像是旁白在说一样，人物动作和说话仿佛是必须分开一样，说话都必须定住，给人一种冷下来的感觉，气氛尴尬有种疏离感，还有种独特的戏剧张力。片子讲的是一段跨越年龄种族的关系，相互吸引的是一种冷冰冰气氛下的孤独。感觉这段感情只有在外界给予刺激下才会找到温暖，一旦没有了压力关系本身产生的间隙就慢慢扩大。女主不care他人种族歧视的眼光，男主看起来在关系中处于弱势。仔细想想感觉男主对待这段感情并不单纯，可能我想的太功利了。

5.4。影片把过多的重点放在了毛泽东的日常生活上的平易近人上，还有陈有富在主线剧情上存在感低，他完全可以做路人配角偶尔提一下就算了，可导演却给了他很多的戏份，主线不突出，其他杂七杂八的剧情倒是一堆。贯穿全片特务暗杀戏更是拍的毫不惊险像在过家家。还有影片转场混乱，有一场办成小贩的警卫因不懂得使用杆秤而被国民党特务识破的戏，结果下一场戏就跳到别的剧情了，而国民党特务暗杀聂荣臻的戏之后，下一场戏居然是陈国服请老百姓教警卫们日常生活的方式，小贩被识破与教警卫这两场戏完全可以衔接在一起的，这样剧情才更通顺，像这样乱衔接的情况在本片比比皆是。还有英军紫石英号为何会要硬闯长江下游前线地区并不惜与我军开战，原型电影中只字未提，这对不了解历史的观众来说非常不友好，也会让人看得莫名其妙。