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本片是楊德昌導演首次榮獲台灣金馬獎最佳影片，歷史上第一位得過兩次最佳影片的非最佳導演，之後張作驥導演平紀錄，但技巧和禪意上遠不及前者。影片在多條線上的詳略側重略有不當，但其群戲實力無可挑剔。小說與夢境的對應令人唏噓，李立群的戲還是該再出來點。陰差陽錯的不是緣，是孽。

我是谁就不透露了，总之不想把这电影透露的太惨.我个人来说很喜欢看爽片，也没有什么评价.但是九龙不败的音乐还有某些戏简直是灾难现场，我觉得选蜘蛛也好，骨头也好，都救不了这部片.发生的很快，还没让人反应过来就结束了.我也不多说，毕竟怕某些杠精说你来拍啊什么的，我觉得如果我拍，会更加丰富剧情.而不是这么枯燥.本片有三个很漂亮的小姐姐可以关注，作为福利吧也许.

音乐节奏吊得一笔，结尾神来之笔；宁静见姜文那段近景对话真真影后无疑，美艳撩人，值得反复赏玩；单车追贼的一段是全剧最爱！大概是陆川最好的一部片。极度情绪化，这才吸引人

一旦安上功夫，个个都能飞檐走壁不带喘的，动作设计基本就是套招，而且各个镜头给得很生硬，放在好多年前，说不定还行的通。

杨德昌镜头中对都市生活的批判性反思是我认为迄今为止最鞭辟入里的，毕竟华人文化背景下建立起的新都市与西方都市还是略有区别的。恐怖分子又是其中的佼佼者，恐怖分子多线的叙事结构不仅具有昆汀式的巧妙，同时也是剧情得以串联的关键因素，它对应着都市生活的疏离性与隐含其中的高度相关性，都市中毫不相关的人，各自面对生活中的婚姻压力、升迁压力、都市罪恶，无法幸免地变成潜在的恐怖，种种复杂的多义相关将整个都市有机地连接在一起。在都市生活中，每个人都是恐怖分子，这就是都市。电影的美学也是独特的充满都市特色的，无处不在的窗户与镜子（玻璃），在反射中现实的真实性被质疑，都市的贫富分化，现实被重重玻璃幕墙割裂；条框式的构图反映出都市空间与生活的碎片性与断裂性，体现都市人的疏离与分裂。