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“路”大概是该片最核心的空间造型元素，无论“之”字形的山路，一遍遍重复出现，还是那个在剧作文本上形成某种互文关系和对照的“苹果”的行动轨迹，阿巴斯的艺术造诣，显然不停留在影像本身；而是超脱出电影文本，完成其对生命哲学的思考；大量写意的镜头，宛如一幅幅精美的定帧图，如油画般美丽；而其引入的一个重要意向“苹果”，成为其影片内容最核心的表达输出，即人生之路的曲回；病危的老太，象征了生命无常，并不知道死亡的那天何时到来；而作为“故乡异客”的工程师(即男主角色)，是阿巴斯个人的投射，通过对一座偏远、特色伊朗村庄的影像再现，来完成其对该村庄的第一次记忆复现；绝美诗化般的镜头语言，令全片充满纪实风格；甚至分不清“茶摊”真实性与否；阿巴斯后来在采访中说，村庄的闭塞程度，并没有茶摊的存在，而是嫁接的一场戏；

从上帝视角看这个世界，它总没有那么糟，但是天知道人类为了生存都经受了什么，都做了什么，都变成了什么。

IFC Abbas Kiarostami回顾展，这个回顾展阴差阳错看的最后一部电影；这是阿巴斯写给自己的诗，从工程师、孩子身上看到了他种种的影子，一再说来，所有似曾相识远方的乡村、道路、探访者和无垠的田野，便是心中的故乡，看惯了生死的洗礼，返璞归真的沉思再次回到了人生中最普通的过往；

即便有怜悯有同情，可是深知自己并不能改变什么的时候，有一丝丝深深的无力感堵在心口，上不去，却最后会被时间的流逝顺了下来。可笑吧，这就是人类。

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