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比利时政府在本片上映后，修改了法律，保障青少年工作权，称为“罗塞塔计划”。

封建余孽，糟粕文化竟然还存在于当今社会的文艺作品里，创作者你们是怎么想的请问？

小津电影里的严冬。看过的小津电影里面剧情和悲剧性最强烈的一部，感觉到小津对背离传统的传达的悲哀，对于家庭绝望而又无可奈何。然而即便涌动着如此多的情感，但却仍然没有脱离小津传统风格的克制，在静物和门窗之间，只言片语之中，悲情如熔岩一般炙热而缓缓的流动。

圍繞審判艾希曼前前後後將作為政治哲學家、教師的阿倫特刻畫得很滿，其中愛情、友情也很動人，作為傳記片在這點上已經成功了。不止是對片子本身的評分。作為哲學家或者思想家的責任（多希望可以往寬放到普通人的責任），即是說話並對說的話負責，不迴避爭議並自覺有解釋的義務，有面對歷史/駭人聽聞的事件仍有痛定思痛的能力。辨別善惡的能力，辨別美醜的能力，不喪失人之為人的理由，而不僅僅是服從命令。最後一段看了幾遍，“And I hope that thinking gives people the strength to prevent catastrophes in these rare moments when the chips are down.”可以說也是我對今時的一點理想主義了。

严厉的寒冬，丧女之痛后，如常运动的钟摆，昏昏欲睡的看护。镜头下的“静物”散发着巨大悲痛中的东方式隐忍。这世间有谁会如小津安二郎般在绝望的寒冬中播下安定和希望呢，我想这也是文德斯迷恋小津并称其为”唯一的大师“的原因吧。笠智众脸上的祥和让我想起曼德拉传里看到的那句”我渡过了著名的河流