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2.5；恐怖是壳，政治隐喻才是核，“蜂巢”的概念才是最惊悚之处，整体拍得凌乱又寡味；霓虹美学与镜子的运用还不错。

85/100，逼仄的空间里是泄洪般的情感爆发，看似没有出路的疯狂举动，掺杂着无数混淆的埋怨与报复，已经无法分清和辨认爱与恨的源头，年轻时的温婉女子最终变成了年老后的神经泼妇，她一生都被传统所压制，从被动害怕到主动反抗，她没有勇气面对自己，只好全部施加于他人，但是这种愤懑依然无法缓解，永远不可能有完美的结局。舞台剧上不仅上演着现在，也回忆着过去，这种博弈是一种声嘶力竭也无法摆脱的苦难，这种搏斗穿插在一生的互相折磨与心有不甘，谩骂来源于失败，恐惧来源于真相，娜仁花让这种失败变得更加恐怖不堪，让真相的揭露变得更加麻木不仁，她浑然天成的表演加上相梓和南吉初生牛犊不怕虎的生猛，共同成就了潮湿并粘稠的影像，附着在脑海中变成万千星光和狂风暴雨，席卷着我的内心，打击着我的灵魂。

私人化情绪特别突出 大胆的影像表达 负片模式 开篇大特写 碎片 手持 叙事与伪记录相结合 虚焦 贾樟柯般的流动性 洪尚秀般的感情表达 只是导演身份还没打到这份重量 私人化情绪表达只会被称为无病呻吟

为什么刻薄嘴欠暴躁的老爷子们这么可爱！

这才是青年创作者本该有的生命创造力与影像直觉。根本无需涉及到争议性的题材、戏剧性的设定与社会性的批判，力量、强度与激情轻而易举地就从影像中喷射而出。对青年导演来说，所谓的类型、技巧、立意、内容、母题都不重要，重要的是那个难以在学院的规范化学习中领悟到的浑然天成的影像直觉。