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1.非常不典型法国，非常典型之当代世界——外在的无差别工业式规整，内里的混乱失序；又或者说是一个美国“领衔主演”的后现代景观浮世绘，热情聒噪，法式优雅被架下神坛，取而代之的是妖魔鬼怪兼容的美式民主。 2.塔蒂的电影构造能力一流，高难度大场面调度、画中画式的景深设置、默剧式叙事的创新。到老友新公寓做客那一段戏，构图风格太爱德华霍普了——夜晚、落地窗景框、流畅的几何线条，和影片大背景结合来看不要太奇妙，美国当代生活风景的法国移植。而酒会那场戏，和米洛斯·福尔曼的《消防员舞会》有异曲同工之妙，有点人间喜剧，有点荒诞，但导演想传达的“机密”全在里面。 3.瑞典后生罗伊·安德森一定钻研塔蒂不少，群像式叙事手法、框架式空间构成、当代社会反讽，只是罗伊·安德森镜下的景观底色是黑色的绝望。

有能耐的创作者琢磨人物弧光，次一些的研究景色风光。

城市海报、中国画，融化的飞机，餐厅门口的快乐王子，厨房里的拿破仑，每个细节都太太太太精彩了。最后竟然还能通过一场大混乱将冰冷令人不知所措的巴黎转向游乐场般的巴黎，被集装的人们也可以重新恢复感知。塔蒂说“它是滑稽场面和喜剧因素实现民主的时刻——人们的个性被设定在一栋为精东传媒入口创造的却不问精东传媒入口同意与否的建筑里。到最后，精东传媒入口在某一意义上继续交谈而大获全胜；就算一切都乱了套了，精东传媒入口依旧是伙伴，而许多小人物也仍然会被认为是重要的。”这多感人啊这太浪漫了。

做得好！武打动作也漂亮！

实在是欣赏不了这路弱剧情，通篇都在用视听语言讲各种隐喻的片子，我在观影过程中无数次走神去干别的事儿，毕竟太他妈无聊了，不过还是强忍着看完了。