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太美了，果然还是钻石最美啊！

略微失望。配乐动人（尤其主旋律太打动人了），可是故事没完全讲好，剧情太平淡了情感高潮点也显得很苍白。如果说前作《月光男孩》并没有利用种族特质而是单纯讲述一个男孩的成长故事捕捉月光，在这部里本该扮演重要角色的政治元素却蜻蜓点水般游离主题，节奏太慢加上演员们慢悠悠的对白差点让人睡过去。

设定和剧情很吸引了，路上的快速跟随镜头也精彩。但崩坏的段落传达不到位，转折失败。对身体的使用如同查词字典。初初看完感到被极度挑衅,并认为完全不必采用如此方式.但看完后的一年不断不断地在不同场合回想齐这个电影,到今天看加缪与萨特的对抗也想到这个问题.遥远想象和现实,身在当下仍在想象和现实.太有趣了,而且当年困扰他俩的问题现在看来也过分离地,答案也早已分明,但同义词真的是恰恰好.

依然是《月光男孩》的调调，但整体故事性和文本却差了太多。由于没有像上一部由一个小男孩成长的故事这个切点散发出去的效果，这部中詹金斯的发挥有点顾此失彼，因为男女主的爱情故事实在是太完美又太简单了，根本撑不起两小时片长的容量，所以尽管加入了冤案，家族矛盾，种族歧视等等议题，但孱弱的主线却始终没能把这些要素给串联起来勾勒出一副完美的拼图。詹金斯学王家卫的的影像风格确实学到了一点，但在这样一个羸弱的剧本面前，用如此王氏风格去拍出来，真的是一个很好的选择么？ 母亲在波多黎各的单人戏份确实很见功底，这也是为什么会把小金人颁给雷吉娜·金的原因吧。

法国反犹情绪的反讽（参考Spiral (2017)、Back to the Fatherland (2017) ），把难民身份设为犹太人，对于欧洲语境下的创作（同样可以设想在美国或以色列制作可能的内容），这的确是很有特色的难民问题关注；学习听觉可见的语音和袒露视觉可见的裸体，语言交流和身份认同不断用同义词和出卖身体弥补，未能融入归根结底还是“外邦人”的自主和不可被同化的民族性；除“声音、肢体语言”处理外，还有几幕比较印象深刻的激烈的戏：影片开场结尾的呼应、手持下开关灯营造的临界氛围、拍黄片与唱马赛曲虚假/真实的亢奋。