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绿意盎然的自然景观成为菲勒斯中心主义的图腾象征，加兰以此喻体直接否定性的激情，并将其与符号化的“男人”挂钩。这是对性能量的一种曲解，是右翼保守主义者的又一次精神胜利。与布努埃尔式的死亡意象不同，主角马洛被加兰归置在理性的逻辑运作中，第二日闺蜜的到场相当于变相承认畸态怪物的真实性，理性与非理性二者的分野失效，具象化的内心梦魇不仅对马洛进行无休止的精神袭击，其物质性的伤害更是不可估量。然而加兰在影片中铺满的生殖崇拜象征符号，如幽暗潮湿的洞穴，英国民俗石雕，盖上女性面具的死亡乌鸦，赤裸全身的裸男以及结尾邪典的套娃式自我繁殖的场景仅仅为观众提供了一条分析路径，隐喻在加兰精致的类型片外衣包裹中密闭循环，脱去耐人寻味的开放姿态，头脑再迟钝的观众都能从中毫不费力地提取到女性主义的信息。2022.7.22

出埃及记。即使知道斯科特导演是不可知论者，知道他是故意拍成这样的，也还是没法给高分。对中国人来说，因为本来就不信基督教，所以不觉得颠覆，或有思想性什么的。而单纯作为大片来看，这部也太缺少观影快感了，看到后来只希望埃及的神赶快出来帮忙，不带这么欺负人的~

结局精彩，比第一季好看，期待第三季。

话说去看这部片子的时候还是挺搞笑的，朋友圈看到朋友发了一张主角把手插到陌生人的屁股然后拿出来最后被打的片段然后去看这部片子，（别喷我，看到那个画面你肯定也想笑然后跑去看的）看完这部片子之后还挺感动的，一个外星人能懂得去理解人的情感这点还是蛮让我感动的。

男人就像病毒，成群结队，生生不息，令人作呕，统统去死。