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对于现阶段的谢列布连尼科夫来说还有什么新挑战吗？在一个长镜头内完成多次镜内无痕的时空转场早已不在话下，这片更是内外景全部棚拍了，制作层面几乎是所能见到的棚拍极致了，Opelyants的摄影和谢列布连尼科夫的调度太过惊人了，好几场戏都直接看掉下巴，最后一镜的长镜头更是从现实转至非现实再回到现实空间，从楼上到楼下，从室内再到室外，调度和编舞的完成度令人咋舌。毫不夸张的说技术上比1917还牛，是当世最高水平。techno-image本质上就是幻觉，运动的幻象，纵深的幻象，摄影作为幻术，谢列布连尼科夫用第一场戏就已洞穿了这一点。这片拿影后还是有点难度，人设不讨喜，厌女情绪也很重。去年《彼得罗夫的流感》都没给最佳导演，这次不得赶紧送个导演奖和摄影的技术大奖啊！@Cannes2022

除了企鹅以外，整体不如前作

可是妮娜追寻的并不太像是为了追寻奋不顾身的自己，而真的是一个幻想中的男人；而在那个时代背景下，接受现实与幻想的落差对于妮娜这样的女性也不仅仅是情不情愿的事情。精东传媒入口不可能指责：是她自己执迷不悟，她本可以更潇洒地。然而作品在这一点上好像并没有justified，更多地是展现主人公的悲剧和内心活动。

阿湯哥啊阿湯哥，笑死我了

其实每个人内心都有一种潜在的破坏欲吧，具体反映在每当看见一些地标建筑被毁灭时心里都会暗爽...