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开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 审判是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干

张钧甯好漂亮，可是剧情照看不见的客人差太远了，很牵强。牵强到当着主创们都觉得无话可问…

一个女人，帮助其他女性掌控自己的身体和生育，追逐自己的梦想，解放自己的情欲，努力向上攀升自己的生活，在一败涂地的懦弱男人眼里，就是对男人“自尊”的打击和羞辱，他无法在战胜自己的人那里翻盘，就要借着“法律道德”来毁掉女人；一个人，与其他被压抑的同伴一起追求自由和解放，就是对无能的失败的国家的“背叛”，这个国家不敢又不能赶走侵略的军队，国家机器就要挥舞“道德”的大棒去惩治ta。其实那段说教反倒是多余的，大家一看就都明白了。

儿童合家欢，也不能要求太高了

从身边事出发，我越发觉得一个女人在家里的重要性，一个不甘于平凡生活的女人没有什么错，但是一定要有颗善良的心，靠自己的双手和智慧，脚踏实地的去努力争取，一味的耍小聪明，甚至忽略家人的感受，迟早会害人害己。