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【2023-29】对于伯格曼而言，reflection几乎贯穿他创作的始终。自我的割裂，镜子，海面，湖水的映像，本我与超我的决斗，值得被弗洛伊德赞许的精神分析哲学。阿尔玛和伊丽莎白共享了一段博弈，每个人一生中必须要思考的真与假，虚与实的博弈。视听语言的极致太震撼人了，开头四分钟的蒙太奇无与伦比的惊艳，而两位女演员重合的面庞实在是惊的我一个寒颤。言语可能是一种谎言，沉默有时比不断的讲话更为重要。《假面》貌似是伯格曼作品的重要转折，更拍摄于他终老的法罗群岛，这部的讨论比任何一部都电影、更舞台剧、更充满着非线性的迷蒙感。医生讲的那段话几乎暗示了影片的主旨，人杀死一个被扮演的真实然后迈向下一个，其实也解答了我的困惑。没想到伯格曼永远能让更加颤栗，我感觉我的本能比我能思考的极限更需要他的作品。

苏联蒙太奇学派，普多夫金的代表作品，叙事蒙太奇，隐喻蒙太奇的运用出色，最后的涅瓦河解冻和工人上街游行的平行蒙太奇的运用成为经典，展现了工人反抗的情形，影像具有革命性。

萧芳芳扮演的文武生，比《女人四十》中更为立体更令人信服。见子落泪那场戏，演戏与真情之间，克制和不禁周旋，复杂情感的力度拿捏非常精确。 相比之下，袁咏仪演的配角，受限于剧本安排，形象就平面很多，没有太多发挥空间。儿子那个角色定位更只是重要道具，表现出阳光大男孩就够了。这部片核心全在女主身上，靠萧芳芳就都给撑起来了。

17 10.15 抛开电影叙述的束缚，一种生活的纪实。故事虽小，社会真实的一面却放大，故事最后归为平静，凝固。

这部片子我惦记了太久，一直都听说萧芳芳落泪那慕很精彩~终于看过了，赞~