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电影里的人们在充满觉知地生活，还是在觉知匮乏地生活？

这一季有很多可以吐槽的地方，首先看到很多在其他剧里看到的人，特别是夏洛特的光头老公让我激动了一把。其次后来tony等人的回归让我看到了熟悉的24小时。最后，我对于剧里最后中国人的片段很无语，尼玛丫说的中文我都听不懂啊！

既然蔡导不喜欢就不评论了。我还算喜欢。

看的蓝光版。虽说伪纪录片已经成为恐怖片里的一种子类型，但大部分电影包括女巫布莱尔都不能算是伪“纪录片”，充其量是“found footage的释出”。但这部电影确实是以一个电视纪录片的形式去构建章节。而且非常难得的是起码把这个质感一直憋到了最后一刻也没有松懈，这一点使得整体观感比较好，并没有中途泄气。但是作为一个“纪录片”，还是有一些露怯，比如穿插的录像带是否应该有一些警示标语，蓝光版最后的断手特效在高清画质下还是穿帮了，包括这些演员有得脸比较眼熟，而且所有人的状态还是不够真实，毕竟这个凶手如此残忍而且还逍遥法外，这些受访者不应该单纯呈现一个“事后”状态，包括结尾关于影院的说法怀疑借鉴了杀人回忆。不过有趣的是里面去涉及到的911事件掩盖了报道热度，以及凶手用司法体制对抗警察的设计

8.0 / 终于第一次在大银幕上看正版蔡明亮，同时这也是我的 2020 十佳之一。毫无疑问在大银幕上更能感受到画面和声音带来的冲击，而且这一部电影也绝对不能被划入到声景电影的类别里，它更多呈现的是一种状态，是一种浸润身心的时间流动。病痛的小康和电影里的人物已经融为一体，电影里是两颗寂寞的心碰撞出八音盒的美好，电影外是蔡明亮饱含爱意写出的一封电子情书。@爱酷电影周