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基本喜剧产生思路是一个持续事件的不断被打断，人物因此产生的囧态或焦急处境。另一方法是声音的错位与误认，真正使本片从“无声”跨入有声的笑点放置，率先点明发生源，等待角色自己寻觅到的小行为片段。现在观看更大的问题在于，在电影成长期，喜剧方式可以直接从棍棒杂耍闹剧中诞生，不必考虑黑暗中观众的银幕投射，但在电影本身的观看逻辑不断建立，观影心理学已经确定了银幕角色与观看者本身的“一体”时，部分搞笑方式就已经变为了吵闹与烦躁，一个银幕道德划下了一个不可察觉的“禁区”，一个非反面且普通样貌的人不可调戏，如果实施，反而会走向反面。冒犯的喜剧方式依旧需要一个合理距离。电影后面的片段显然做到了这个距离感，那就是被“整蛊”者是主角自己，而非行动发出者，这样被惹恼的感觉转化为了一种同情的心态，喜剧得以更安全的实施。

4.5/谁愿终生做他人的影子？盗贼为报恩，儿子为逆袭，但前者已熟稔本尊的精义，后者一心建立自我权威；心性是两人可否赢得稚子的心的关键因素。家族的荣辱存亡从来都不可脱离大局，妄图我行我素的人终会毁灭一切。那曾经身心撕裂而后慢慢愈合的人，看到山河破碎的时候，无奈郁结于心，徒留凄楚。

我愿称之为神，我以为一开始就是福尔摩斯呢，原来是做了个梦，精彩至极。基顿跑太帅了，这人跑起来太带感。火车那段，无法超越，看过很多电信，无法超越，以及基顿逃跑的第一段拉长镜头，无敌！看的停不下来了

真正的爱情让彼此成为更好的自己，游泳池和马拉松真的太浪漫了！

这应该是戏中戏和梦中入戏的最初始作吧？在100年电影技术如此匮乏的情况下，能把梦中进入电影这个桥段用高明的剪辑，痕迹较少的融入到剧情里来，在场景之间的转化也不显得突兀非常的自然，真是想象力的完美展现！后续的开罗紫玫瑰应该从这里面找到了些许灵感吧？（今夜在浪漫剧场应该又抄了开罗紫玫瑰吧，哈哈哈！）