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导演究竟是不是从Get Out剧组里逃出来的？剧作也是分裂得可以，我打球是为了让我离黑人远点，但是打完球却希望黑人能隔我近点。

群众/伴舞演员是不用钱咩？群舞戏竟然那么多！尤其是游泳池段落，简直了，我的天，好多人，形形色色的歌舞编排设计，眼花缭乱又乱中有序；奶奶独唱《Paciencia Y Fe》的场面调度，《When The Sun Goes Down》无视地心引力的双人走壁之舞……也让我眼前一亮；美中不足之一就是故事没能像《爱乐之城》那样引我入胜。P.S.：百老汇音乐剧《身在高地》是词曲编导兼主演林-曼努尔·米兰达在百老汇乃至在戏剧界的处女作。

声音，纯粹无法锚定的声音幽灵是记忆（memoria）的载体，随着在影片开场的闯入展开加密于城市空间之中的历史幽魂以及地质创伤。研究所和录音室同质于水晶球与通灵板，是一种“召灵装置”，将陌异的“古代”之物呈现在现代理性至上的界面之中，以此对抗大型机械与考古测量的“座架”。同上一部《幻梦墓园》，阿彼察邦在这部影片中同样涉及了建筑学的空间转换：就在“萨尔瓦多·达利”的名字从乡村医生口中出现时，Jessica和观看者都随着空间变化走入森林，作为空间附属物的他者发生了转世，固结为一个存储-读取“memory”的肉身硬盘，影片呈现了声音本体的戏中戏，有关这个南美国家的战乱与反抗，最终在一个上升的镜头中呈现为利维坦状的飞船———一个不属于空间，无法与之建立除却直观之外任何关联的物，令思想抵达“界外性”。

这年头就连超级英雄都喜欢展现自己的阴暗面了，怎么这群硬汉还是个个都保持传统的光辉形象？没有任何意料之外，这群硬汉处处化险为夷，身入虎穴，经历几番恶战，打败坏蛋，救出人质，赢得爱情，全身而退。看来硬汉果真是永不死，哪怕在观众眼里已经成了老不朽！★★★

开场就是马被车撞死的隐喻场面，又糙又肮的劲儿一下子上来。印第安原住民和Dutton一家，其实都是家和家人大于一切利益，历史悠久的矛盾冲突，并不全是新旧世界的水火不容，也是利益至上和家园至上的理念对垒，但Dutton两代人对家的观念不一样，John守护的“家”是土地和自己的帮派，Kayce和Beth守护的“家”只是家人。看着一个必将走向灭亡的事物，螳臂当车地逆势而行，顽强地抵抗命运，也是动容。