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很久很久以来看到的最神奇的开场戏，大概是因为马卡龙的虚拟出镜+第一次拍当代都市戏，杜蒙微调了一系列基础镜头语言，正反打，车内视角等等，我需要不停跟着一起调整自己的压箱底观影习惯，身体被调动（affected）还加一点点超现实，形式主义者表示好喜欢！女主作为一个模糊性的焦点，成功融合了当下社会运行中各种矛盾的身份与立场，她不表达自己，她靠Lou作为generator才有一点点观点，她连声音都是软软糯糯的，但她又莫名有这种模糊的天分，她生活在虚拟的世界里并感到窒息，最后她只能“活在当下”：落到这里让我觉得杜蒙真的敢表达，不怕自己显得浅薄或说教，我感到这就是他真挚的对当下的想法与无奈，这样就很棒。PS. 蕾老师的造型都好好看！

最后结局有点草率，武术意境传达得很好，武藏的悟道过程也把握恰当

矯揉造作。丈夫和孩子死得不明不白。印象深刻的是車裡視野的鏡頭全部好奇怪。馬克龍客串就好好笑。所以都是fake news咯（本來搜了下「法蘭西特派」結果發現同年還有個「法蘭西」且都有蕾老師且都是劇情+喜劇orz⋯

看的时候觉得脑中评论简直可以写个长篇，看完了倒是全溜走了。木村拓哉从眼神、语气、步幅到整个扮相，在短短2回里就演出宫本武藏的三段变化，精彩又有回味，而且只有2回目，如果你怕大河剧太长而看不下去，不如试试看这一本，这样你就知道为什么独独日本的古装剧可以做到这么精彩了。

是什么原因都出现这种大女主戏了？导演们都一下子掌握了什么拿最佳女主角奖的密码吗？和《斯宾塞》如出一辙的切入点，甚至都采取了大特写对准女主面部来表现内心情感波动的拍摄手法，而女主的眼睛并不望向镜头，不看着观众，是看着超越观众以外的某个地方。和《斯宾塞》一样，人物塑造得像海市蜃楼。