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379th 角色突然发疯也是祖拉斯基镜头下人物特点之一了。祖拉斯基作品风格真百变，横跨恐怖宗教科幻政治现代情色。

每次从青楼里出来吟两句诗的那个男人是亮点

阿巴斯真厉害，用旁白和简单的镜头就让樱桃力max，一种东方的、storytelling的哲学，中国人看来可能不稀奇，但谁又敢说自己到这境界了呢，黄昏的一切都美得让人留恋。20210822 重看at大光明。对景别和剪辑的精确控制（人物无同框、声音异透视），带来的是对每种声画元素的凝视，流沙孤影，斜阳金枝，对白在车内，又在画外，对阿巴斯，影像是被操控的语言，但表达的是经验的可信性，并用想象还原出事物的味道。救赎的路也是一条下山的路，我又想到他说的“在创造行为中经历生死，艺术家活很多次。”PS最后求助拍照的情侣，是不是一开始拒绝上车的青年？

感谢各位导演的创意和影星，为娱乐事业奉出宝贵的一影

我想我不曾真正品尝过樱桃的滋味。阿巴斯哲思电影里最终极，驱车于生死路上往来奔波，或许有所领悟，或许困惑难解。剧情味依旧很淡，全靠对话推进。那些一直拍得四平八稳的空镜，暗含人生的某种真谛。结尾又猛然带上实验性质，在光影与现实间构建联结。仔细看看这美丽的世界，心里还会生出很多的留恋。