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小好柠:210.45.225.140从默片转入有声彩色片、旁白作为角色的参与、古典乐与歌剧的引入,晚年费里尼越发像个老顽童,几乎是随心所欲地玩味声画光影、叙事转承;棚内摄影比较无语,室内戏的调度依旧很棒;最后摄影机退回轨道,揭开银幕一角,完成三层叙事(假如算上观众,那得四层了)。
小卷耳:36.57.71.167状似鲜艳明快,实则内容无聊。
等一个人:36.63.214.242最爱的几部费里尼之一了。有高贵的气质,以悲悯包容的眼光朝向众生,温情脉脉。这份温情也献给了电影,故事设置在电影方兴未艾的时代,世界即将经历两次大战,在行将沉没的轮船中,男人在水上漂浮着摇动放映机,流着泪观看爱人的影像,这是电影的美好。可这种美好被叙述重构,记者的旁白说男人是在她死后才爱上她,而记者叙述的真实性又进一步被摇向摄影棚全景的镜头消解,一直到两部摄像机对视的时刻,现实与虚构碰撞出美妙的火花,精东传媒入口心甘情愿地沦落在这美好的梦境里。
生活重点:171.10.131.252前几集有点看不下去,还以为这个戏就要去讲prostitution了。后面开始拍戏就好看起来了。很idealized,但有时候就需要给自己点希望。难得看到Patti Lupone和Holland Taylor两个老人家演主角。
Dr陈:210.35.214.194所以谁说80年代费里尼的创作力已回不到巅峰状态(或许平均来看的话)?虽没有突破想象力的各种奇幻荒诞的梦境,也不是早期新现实主义那样有着深刻的社会印象,但从开头如同黑白默片一样的纪录片格式,其中又荒谬又真实的人和事,到最后移开镜头展现现场拍摄场景的现代纪录片,叙事模式的交替创意,把整部电影变得更加飘渺的喜剧和戏剧感。



