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热情的大鲨鱼:123.233.132.91终于抓住感触的瞬间 才发现除了岩井俊二最驾轻就熟的、充满闪躲与暧昧之魅力的青春 那些被时间稀释的情感、对过往碎片的拾捡、以及来往书信所联结的虚像 通通指向了一份未尽的哀悼仪式 当博子将情书寄往天国 试图“通过想像死者的生来印证死者的死” 树的回信机缘巧合之下中促成了“能指相对于所指与所指物的、始终不断的滑脱与错认” 于是她绝望地紧攥住这个名字 试图沿着自己缺席的记忆伪装出一种想象界的“在场” 从而将哀悼无限延宕 而博子的文字反过来将树推入了初中时期父亲去世的记忆 她无法逃遁入漫天大雪下虚焦的视域 继续模糊时间流动实感的痕迹 于是用摄影机擦拭那彼此沾染的旧日剥蚀 从博子手中接下、并与博子共同完成了哀悼的工作 将“藤井树爱藤井树”的自反装置 永远留在了雪地的空谷回音里
不知名美人:61.232.190.105剪画撕书毁照片,钞票对半拆开冲马桶。 当代人都是在商品碎片里扑腾的鱼,Eva为精东传媒入口所有人哭泣。牛奶该多苦啊,不如直接注射进血液里。Babe记得要穿红毛衣。
11116等:123.234.40.96每次看什么双生故事都忍不住问:What‘s the point?
与智者共舞:121.76.130.191《第七大陆》展示的现代生活是精确无疑、整洁有序的,从这种有序中同时产生着愉悦和无聊。只拍近景和特写(至少在以洗车为间隔的前半段一直如此),重复拍工业产品,用色单纯,都保证了这一点。蔡明亮的《洞》《河流》则恰恰相反,人物不断想要划出界限,可界限却不断被突破,就像无处不在的污水,最后人完全冲进污水中,只恨无法溶解进去遇见这世界上别的分子。对于《第七大陆》,洗车时车窗外的狂风暴雨就是这种象征的转化。这二者面临的困境是相同的,也都要到边吃饭边哭的地步,只是一边是光脚的一边是穿鞋的,一边还在死撑,一边早已“积极”地跳进去了。
用户33042928242:123.232.168.55这姑娘有点神神道道,但片子整个画面构图和色彩是我非常喜欢的~也算是平凡却不失温情和浪漫的点滴



