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「自杀者到了阴间要当公务员」，被这样一个很小的点笑到——被迫进入体制，对美国人（或恪守新教传统的美国东北人）来说是对打破自杀禁忌的惩罚吗？而对其他死者的惩罚，是在办事大厅进行漫长的排队等待？那换做东亚，同样的笑话是否可以变成「自杀是进入体制的最短捷径」；考公失败的人自杀，发现自己死后却「不费吹灰之力」成为了公务员？或者像《下一站，天国》里，往生的公务系统属于流连尘世之人，余念未了，就要留在天国（公立）广告公司做会社员？本片看似在花里胡哨地批判资本主义将鬼魂也作为一种生财资源，内里实则非常保守：一对丁克夫妇无权占有一栋大房子，甚至需要在死后通过「认领」小孩来组成核心家庭、从而巩固自己对生存空间和私人财产的所有权，最后资本家没有被赶走，而是以两个核心家庭共享一个孩子的方式莫名其妙地共居一处。

压抑的情绪渲染的到位，片尾食堂的镜头也是神来之笔，总体还是挺喜欢的

忍不住感嘆 快樂的童年啊~

如果它讲述的是不存在的故事，那精东传媒入口没必要也不太会因为这一部剧就焦虑吧。如果它讲述的是存在的故事，那指责它传播焦虑未免也太离谱了。剧中一地鸡毛的婚姻生活我在现实生活中见过，听过，有人能大方地把它搬上荧幕，其实挺好的，很多年前讲述买房、大城市奋斗、恋爱婚姻问题的剧不是向来很受欢迎吗？ 这部剧把当下人们面临的问题反映出来，不是要精东传媒入口拿它当挑起对立的枪的，而是用话题引发精东传媒入口思考和讨论，如何才能更好地经营婚姻的。方一诺和肖路都是不完美的人，都有作为人各自的缺点，在婚姻里不是说哪一方必须做得完美的，更重要的是双方的协调和互相理解。 我看了这部剧倒没有觉得焦虑和恐惧，直面现实不代表我就要失去解决问题的勇气，它对我来说更多是警醒和启发，让我在面对感情和婚姻的时候尽量更审慎、更负责、更注重沟通也更尊重彼此

侯麦影展*大光明。精彩！理解角度之一是不同哲学观的碰撞，模糊的感觉是，先入为主的印象和先验形式一样，被置于反思的压力中，让娜的闯入/被闯入经验迫使她反省自己的“怪癖”，思考并非全部意义，而要在复杂的人类体验中“游戏”，她秉持的理性和逻辑的秩序，接受了活的生命经验的历练，在混乱中勃发生机，带来新知（项链的真相、闯入的善意），如同春天给大地带来的。这个过程（包括打理花园的活动），让人想到前后期的维特根斯坦（他的照片也出现在让娜的书架上）。侯麦很少用后期配乐，但首尾春天奏鸣曲，结合虚实皆有的春光（挂画、花园），营造出一种成长宽宥了劣根性的温柔，娜塔莎爸爸有谐星感，看得非常开心。