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【A－】非常私人的一部童年回忆史，你仿佛看不出卡隆想要通过电影来做出什么直接的文化政治表达，他就是想要通过这部电影来具象化那些朦胧的事物与情感。但影片却多次将观影过程中所凝聚的情绪在场景转换里被无情的切断，导致观影情绪非常细碎，视角太过私人化，很难找到与角色共情的途径。如果换个导演，这片八成会处理成一部厚重的民族史诗吧。当然，《罗马》仍然是今年最值得在电影院观看的电影，摄影与调度依旧牛逼，定机位绕旋和平移长镜头的空间感极佳。而音效更是大师手笔，卡隆没有在电影里使用任何配乐，他只是非常准确的捕捉到了环境音的原始质感，并在大荧幕上将它们无限放大，通过声音来让观众加强对空间的感知能力，开场长镜头和海边长镜头就是最好的例子。这哪是一部“女性史诗”，这分明就是单属于卡隆的一部“视听史诗 ”。

不过不失的电影，对传统西部电影的吐槽到有点意思

威尼斯评委们陆陆续续从2016年拉夫达兹《离开的女人》的瞌睡中醒过来，已经是2018年了，发现电影还没有完，演变成了《离开的男人》，评委们又困又怕心生敬畏，于是又把金狮奖发给了《罗马》

啊～我的青春，小学时候入的坑，如今儿子都有了……好魔幻丫～到时候把这么棒的东西一定分享给我儿子(⊃･ᴥ･)つ

从通俗到不流俗，从私史到史诗，饱含世情的黑白笔触温柔地划过皱纸。记忆的断层、记忆的偏颇、记忆的片面又有什么关系呢，所有人和事发生过都不会留下明证，最终只会固化成记忆。记忆不牢靠，但却是活过的唯一索引。