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咸湿而不举的男人，而女人是男人最本质失落的投射。只要生活变得无趣，连生理都会出现问题（笑）。说实在的，蔡明亮处理人物之间类似的状态和处境的方式太巧妙，能让观众直接陷入那种烦闷如潮湿夏天的感觉中，而后面的走向变态的直接关系，也被消解为烦闷打蚊子一样的动作，让人难受，又让人接受。

很想知道文化冲击下母系家族内部思想的分歧与传承。比如在外求学过程中学到的思想跟家庭观念可能存在冲突下的取舍。 采访中有个摩梭男子说外面的女生都更温柔漂亮，立马就被旁边的摩梭女子反驳说要教训他一下哈哈，然后摩梭男子再补充到摩梭女子更能干更实用。 这个摩梭女子说外面的男生生活更辛苦，她觉得她家庭里面女生要干很多活更辛苦一些。 还有个摩梭女子说在外面打工很不高兴，要看人脸色。 如果采访都很真诚的话，感觉摩梭族活得很通透。每天要做的农活很多，劳计很累很原始。也有高兴的时候，成人礼穿很多新衣服，大家庭的孩子一起成长，生了小孩自己养偶尔得到孩子爸给孩子的礼物。 她们也都知道外面的世界更物质也更便捷。但嫁女儿是不会嫁的，大家可以一起生活。人生真的在不同地方就有不同的脚本与初始设定啊。

一点也不恐怖，反倒十分有趣，像是一篇关于存在本身的小论文，虚虚实实，亦真亦幻；又及：克总发糖。

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蔡明亮式的漏雨之屋，如同河流涨水退潮淌进家庭，冲得家庭神魂游离。以为告解是解水之计，于是祈求神灵降临，蔡明亮从不会为人物设置主动性，人物都按各自轨道恍惚生活着，所以呈现孤独不再需要任何情感外放，而是埋藏于日常琐碎片段中，深入骨髓莫过于此。没有一个人物走出河流，不是因为河水太急，而是所有人在扮演片中的浮尸，漂浮在无人倾诉的河流中。