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和霓虹灯一起消失的是那些曾经的故事和记忆

终于看到新修复版了。应该庆幸是到了法国之后才第一次得见真容。姐爱这片儿里的一切，赛跑，扮火车头的话唠女，跳塞纳河，特别是唱生命的旋风那一段。恣意感性放任率真，生活就似一次度假，镜头里外都是爱啊。就是影评人出身的家伙还是不能免俗要讲究符号，帽子啊帽子。

安哲这部长长的史诗结束了他早期对于历史和政治的探讨，而转为更加普世的人的孤独与存在，全球的左翼思潮也在这个时间点走向结束。相对于前几部对于希腊历史的回顾，这部寓言体的故事显得更加深刻和丰富，也更加晦涩。影片始于一场充满阴谋的绑架，自号亚历山大的土匪奉行保守道德观，求助神话和宗教，他的起义更多是来源于朴素的正义，他是源自民族深处的传统观念的符号。可村庄已经成为了乌托邦实验的据点，继女的舞跳得飞快预示命运的悲剧，乌托邦理想与落后现实的矛盾被激化，亚历山大不断将权力扩大，无政府主义者逃跑了，随后是独裁专制的降临，理想被抹杀，土匪也被消灭，独裁者化作破碎的雕像，而见证这一切的孩子走向现代。这是对20世纪历史的隐喻，再伟大的理想也无法抵挡现实本身的反动，只有清算了历史，才能以更开阔的胸襟探寻人类本身。

是枝裕和是一个善良的人，真实案例比电影故事残忍太多，他把真正的人间悲剧拍成了一出悲伤的童话。遗弃儿童无异于谋杀，想起美国的一起真实案例，年轻的单身母亲为了和不同意带小孩的情人在一起，用猎枪亲手杀死了年仅2岁的女儿。影片是对整个成人社会的控诉困境中都是孩子们互助却没有一个成人的帮助

晦涩复杂而沉重深刻。何为权力，何为政治，左与右，共产主义。用布莱希特呈现与讨论政治，最终公社式的乌托邦理想被民众的欲望吞噬，从而幻灭。一曲左翼挽歌，对裹挟其中的每个人命运的哀叹。四星半。还是太过沉闷了。