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Radical politics & everyday life. The sexual & the domestic. (Dis)orientation objects.

韩式磨叽免不了，比信号差点

9.5 接近理想中的电影姿态，几乎是纯动作的，并对每个区域都设置了预设，也因此使文本中的隐私属性和摄影机与角色间的亲密度达到了完美的阈值；走近第三天强戏剧情节的是夜晚餐厅里那异质的光点，理所应当地超越了单纯的现实主义表达。

让人毛骨悚然的反转啊。(有的)人心真的太坏了太坏了。一般穿越剧都不能改变历史发展，这个结局算是人类自我安慰的温暖吧

與安哲和貝拉塔爾的抒情和韻律感十足的長鏡頭相比，主婦日誌裏的長鏡頭是壓制及侷促的，但神奇的地方在於，在這些沒有鏡頭運動和場面調度，兼且尤如患有強迫症的鏡頭之下，卻投射出洶湧澎湃和翻江倒海的情感，當然那種情感是抑壓和封閉的，而受到當時女權主義思潮的影響之下，電影所激發出來的影響和討論，似乎變得更廣闊和深遠，而最尾的那個5分鐘，女主殺人後呆坐的長鏡頭，加上那個象徵意義十足，一直在室內隱約浮動的藍色霓虹光影，更加為此電影增添了一個更廣闊與隱秘的思想空間--極簡主義，長鏡頭，隱喻性構圖(門框，升降機走廊，第二次進入咖啡室女主偏離中線)。