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情节奇诡，气氛凄绝，深具东方古典之美，虚实交映之间摄人心魄。

缺乏人物，只有故事，导致两个多小时电影到一个半小时才开始好看，后面半个多小时才相当畅快淋漓。借无间道的壳子倒能看出，港片拍类似的故事，再怎么灰色混沌，底色是相信制度和规则的，所以会有一套基于厚重文化的江湖道义/集体自治/阴阳二元，才显出一种质问/悲悯的力道。而韩国人似乎什么也不信，从一系列规则反抗片或许可以看出，从未真正民族独立也决定了谁也不可信的文化史观，这不是什么“创作自由”和“人性”的深刻，这种创作的灰度，是仅仅凭借动物性的求生本能，以及一以贯之韩国电影进行元素拼贴的功利心。

飘天散地的纸屑，是在跳半醉半醒的tango，从第一个静止到开始横移的镜头就把人带去了那个时空；现在再想想[春光乍泄]，真的有好几场戏都有[南方]的影子；为何就刚好在我不通透不豁达的时候，遇到了这么一部电影？她从一个更广阔的角度来省事这样的一种情绪和状态，我想，我应该会在往后的人生中不断回忆起现在这段无所适从的时期，和这部电影，你真美好，电影真美好，我爱你，我爱电影

当你以为它讲黑帮时，它在讲卧底；当你以为它在讲卧底时，它在讲人性；当你以为它在讲人性时，它在讲江湖；当你以为它在讲江湖时，它却在讲爱情。这不是犯罪悬疑片，这是最高级的爱情电影，是对爱情最高级最精致的刻画和还原。

神级画面，这不该叫怪谈，应该叫美学大赏。故事上削弱恐怖感，强调幽玄感和奇幻性，你不能把它当恐怖片看，它也没按恐怖片去拍。雪女和无耳芳一如同画与戏剧的融合，所有人都在完成一种仪式，这与其说是电影不如说是能剧。唯一比较遗憾的是它是4个独立故事，怪谈完全可以选择两个加强恐怖感，两个保持原样削弱恐怖感。当然可能这也是因为小林正树他就没想拍恐怖片。他还是在强调日本的那套传统美学，这是反恐怖的。