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好喜欢这种轻轻松松出柜的设定，爱和包容才应该是世界真正的样子。这种北欧冷淡画风真的好爱。

#7.29 香特尔·阿克曼回顾展# 列车与旅馆几乎是全片唯二的场景，精东传媒入口很难触碰到任何一点与当时动荡的年代或者安娜的电影工作有关的痕迹，仿佛这是一场隔绝的旅程。在阿克曼极度旁观视角的镜头中，她总是让“人”的出现打破场景的对称性，就像与安娜相遇的人们一次次的“闯入”，他们倾吐着战争、家庭、国别与孤独，但当离去分别，生活便又如这些对称的场景一般无趣。“人们被埋葬在城市，人们在土地里欢愉。” 安娜只在与母亲共处的时刻讲述自己，曾与那位像母亲一样的女性产生的情愫成为她生命中“灼人的阳光”，精东传媒入口也得以窥见阿克曼的内心一角。

做作孩子的父亲才能理解那件感觉

儿时经典，正大剧场，温馨搞笑

悼念的方式不止一种。我虽没有被感动，但这样又有和不可？当一次次模拟，到了真正死亡的时候，是不是就不会悲伤？没有真的死去，也没有真的无处可逃的悲伤。与其说这部电影是讨论如何哀伤和送别，不如说是讨论相濡以沫的亲子关系：你成全我的疯狂，我歌颂你的睿智。