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可能是民航从业经历加分，我觉得还是值得一看的，多部门协同的生命速递，可能会有夸大，部分情节盲目升华，但是总体作为主旋律影片已经算是中国电影的进步之作。

这个破阵容，我要骂人了，麻烦给九零后的青春留一条活路好吗？

单从故事来看，不难将其与《包法利夫人》的文本框架作出类比，影像在抛弃了典型的三段式古典叙事下重构的散文式文本，从第一人称视角的叙事主体出发将视点游离于“有限”与“无限”之间，含蓄克制。长镜头之下的东方美学和叠化更迭的心理蒙太奇式柔情般的镜头变化，搭配上画外音的诗意文本，一同构成这部在宏大时代下个体意识的觉醒之诗。细腻的情感变化是流动在费穆巧妙的场面调度之中，不能称其为新浪潮的血液流入其中，而是其的血液已然早于了新浪潮十年之久，景深镜头将意义含糊的特点重新引入了画面结构之中，意义的含糊性、解释的不明确性首先已经包含在了画面本身的构图之中，这是现实的暧昧性，也是心理叙事的真实性。是啊，你们法国人引以为傲的新浪潮手法，早在十年之前就已被完美地融入了东方美学之中显现了。

很理解，却难以真的感受到，“理解”与“感受”之间，仿佛隔着很多层海绵一样的空间。（我知道它有很多的主题，社会的，时政的，个人身份的，在同一个空间里延伸，只不过，只不过，重点是什么呢，难道不是那个结尾念的一段文字吗？所以...我更期待的是...... 以它的结尾为开始...... ）

戏剧性极强！那段两人轮流去生病丈夫家取安眠药的戏，利用影子和床帘的戏又是电影的本体。结尾以丈夫服药，妹妹送医生离别来解决冲突太没意思了。看演员的表演和走位看出了很多戏曲的影子。