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應該死嘅唔死 唔應該死嘅就死晒 // 李灿森 第十七届金像奖最佳新人

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窥伺视角下玛莲娜的命运，像极了她所处的墨索里尼统治意大利时所描述的谎言，美的让人心生仰慕，但最终泡影幻灭，尽是落寞破败。玛莲娜的四次眼神就诠释了她的内心变化，丈夫上战场生死未卜，她总是不自信的眼神看地，忽略所有的非议和挑衅；得知丈夫“死讯”后生活陷入囹圄，削发转型后心中已无牵挂，只为活着，那时目光傲视一切；德败被众妇殴打坐火车离开时，满眼幽怨；最终与断臂丈夫路过广场时，又重回娇羞小女人——惊为天人的表演和导演设计。小男主视角是意大利版的《阳光灿烂的日子》，玛莲娜视角是《北方一片苍茫》，得不到的永远在骚动，人言可畏，遗憾才是最好的永恒。

20年代纪录主义电影发展之尤里斯·伊文思。以阿姆斯特丹的街道为背景，以娴熟技巧和对于大自然的敏于感受的能力，剪辑成一部视觉交响曲。在其最初的作品中，“还不准备以人类问题作为题材”，而是运用电影的形式来传达富有诗意的美的情调。之后作品则转向具有社会性内容的纪录片。世界曾经发出的声音。