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第一第二集的前传，黑衣女鬼说伊利斯将会死在他手上，确实是呢。第一道第三集主要都是以亲情为主的灵异惊悚故事。话说，被鬼杀害的灵魂还要持续受鬼的禁锢或折磨的话，不禁想说到底有没有天理。

Zooming in some scenes by jump-cutting makes the plot more provocative.

要是整部片都是由「缺席」的女兒視角主導該多好，結合私人日記、錄音帶、菲林照片、新聞報導等原始記錄素材，於虛構與真實之間遊走，逐漸拼湊、想像出成長於亂世的母親年輕時候的故事，還是移民第三代對印象模糊的家鄉（黎巴嫩）上世紀戰禍歷史的追尋與思索，同時也是一個重新審視自我身分認同／定位的機會。可惜自後半段母親視角接手後影片就變成純粹私人的動盪青春回憶，虛實交錯留下的罅隙被母親濃烈的情緒填滿和確定，當中的曖昧性通通被抹殺，而作為游離的「想像者」女兒則徹底淪為幫助母親重拾紛亂時代記憶的工具人，結尾與母女倆結伴回家鄉，與昔日好友重聚一場更是有種在看內地歌頌「歲月靜好」雞湯片的感覺，太糟糕了。

神作。1.方令正罗卓瑶夫妇对比罗启锐张婉婷夫妇，前者题材的惊艳性和电影的文学性都要更强，但电影的叙事和调度方面却逊色一筹。2.影片拍摄最好的，是一首一尾，从开场到“签证成功”，从一早阿红换装出门到女神下的死亡，是两段神来之笔。3.影片的人物刻画是非常用心的，片中几乎每一个出场的华人角色，都代表了某一类海外华人典型，而串联起来就是整个海外华人群体群像，为什么要这样刻画和表达，影片的批判性已大大强于反思性。3.雏妓角色及其与梁家辉之间的关系，呼应了《出租车司机》；结尾张曼玉“错”杀梁家辉，呼应了《钴岭街少年杀人事件》最终小四杀死了小明——可见影片野心之大。4.张曼玉与梁家辉再次相遇时，从眼角流下的那一滴泪意味深长，张曼玉最终人格分裂的设定大破大立利大于弊，是一次虽然过火但却令人惊喜的创造性发挥。