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对消费时代的讽刺、黑色幽默和金句段子几乎都指向一种唐突的错位感，高开低走，当讽刺从抖机灵彻底变成庸俗闹剧的时候，其幽默和反讽便被完全解构为尴尬。所谓“一个模仿后现代的城市喜剧”，全片最终解构了它自己对商品社会荒谬行为的解构, 并且通过证明“影片中的解构只是一场游戏”而趋向荒谬。关于元电影试探及其迷影梗都如同谐音广告一样成为了鸿沟之下的难堪产物，对财富的全民性崇拜以一种不太合理的后现代（伪命题）方式呈现——“关于葬礼的托辞趋向通过戏谑地沉溺于一系列的失控表演，将自我矛盾的电影表现为吸引力，最终劫持了电影原来的颠覆意图。”其制造的依旧是底层国男赢得国际化女人的幻想，在女人作为交换符号的游戏中，在男性欲望的交换之中，本土似乎赢得了胜利。

沒有一種愛是不刺穿手足的，當你問我為什麼不能平靜地愛你時，我回答說：平靜地愛你就是一點也不愛你。

朴赞郁的镜头构图还真刁··结局没翻译不怎么懂，如果真是所谓无政府组织干的，那整个故事不是走向黑色幽默了么

柳河导演总是那么现实，有的时候越真实越残忍。

悲情的故事，血腥的画面，慢放不加配乐对白的暴力场面，层层递进的故事关系，一个因素导致故事向不同的方向发展，平凡人的艰难生活，不同阶层人的不同心理，典型的韩国电影风格，好导演，好演员，好故事，推荐。