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杨导的电影像从四面八方发射来的线，汇集成浓重的一点，这点就是流血事件，浮世绘般的人物出场，交汇矛盾激争。喜欢片尾市井味的字幕流出。

科恩兄弟的妙手赋予了这部电影惊人的哲学深度，悲剧在黑色幽默中化为喜剧，喜剧又在近乎冷漠的“局外人”口吻里成为一种扩大化的悲凉，存在主义的光影表达堪称绝佳。“意外”始终是科恩兄弟作品的主题，他们极其擅长运用连续而密集的意外来编织整个剧本。在这部电影里，“意外”反而成为一种常态，这个常态使得主角们对失序与荒诞面无表情的平淡更具嘲弄意味。极其流畅的叙事手法和凝练沉郁的黑白镜头也格外精彩，不愧是镜头魔法师的手笔。

瓦尔达的女权，好像更专注女性的自我塑造和自身精神世界的重建，其实有点无奈，是父权社会下的折衷。45年前的女权运动还可以是乐天的战斗，可今天却无法不激烈。

看了这部真是没话说了，黑白低调摄影的质感，贝多芬的音乐，低沉的独白，透露着绝望的长镜头，表现主义的布景，无性无欲像个鬼魂又像一个动物一样在这一片混乱中沉默地活着，不用去到天堂就早已洞悉真相。

20200717:天啊，后劲极大，非常讽刺，说不出的existential crisis的（反）宗教电影。人们都不知道自己想要什么，所以一旦有人随便煽动别人要什么，别人就把你奉成佛世界除了骗子就是傻子。大家所谓的伦理道德，其实也是摇摇欲坠的，人们连自己之所以为人的底线和准则都不知道，一被人劝说，就什么都抛下了。但其实还有绝望而不愿改变、用心与人的心交流的真人。而年轻人总在成为油腻而坏的大人之前，总有一些犹豫的。2010:出来混，总是要还的。张震哭泣的时候后那个场面真是sadly hilarious，说不出得好。