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借古讽今得恰到好处。庭审戏中闪回真实事件场景的剪辑非常有力度。索金的剧本还是那么凌厉。Sacha演得太棒了！只有囧瑟夫毫无存在性完全是个工具人。

太素了。所谓文艺，就是反文艺。

当Cooper通过梦境回到过去见到Laura，Laura对他说I see U in my dream的时候，主题音乐响起，尸体消失，画面从黑白变成了彩色，Cooper说we are going home，那一瞬间，眼泪就下来了，不管还有多少晦涩的情节设置和烧脑的情节密码，整部剧最核心的东西在这一刻已经解开了，围绕在Laura身上长达几十年的悲剧宿命告了一个段落，这也是第三季真正超越了前两季的地方，那汹涌而来的情感冲击让《双峰镇》的故事达到了一个前所未有的高峰，神明的俯瞰众生，众生的自救与救赎，善恶的交织与博弈，大卫林奇真的不光光是在解梦或者编制复杂的故事，而是在探索人类命运和更高维度文明之间的联系，他做到了很多伟大的科幻作家都没有做到的事情，那就是把宏观的主题和微观的人性如此相得益彰地搭配在一起，毫无违和感，就仿佛他知道神明到底在想什么一样。

电视在其中的意义是什么？好像不止代表新的东西，如自行车，最后两段的电视处理有点疑问，也许周一就能解答了。不过运镜、音乐真是动人，好像回到了那种苏联电影传统，那段抓人是爱森斯坦似的蒙太奇吧，而几段大远景的运动像老塔，像安德烈卢布廖夫。如果用黑白拍，或许更有味道。不过它的确有种想要触摸现实日常的冲动，所以展现的世界很广，出现的草原、内蒙小城、歌舞厅……还有似乎是贝加尔湖畔的俄罗斯人这种意象，像拿破仑时代的士兵（因为想起了战争与和平里冲锋时他们大叫“乌拉—”）。而这种具体的和抽象的融合的意象，对于我而言，仿佛盖过了民族性的探讨。或者觉得它的比较有些奇怪。尤其是想到它处在那个年代的中国环境，而当时的苏联却消失了，蒙古的草原包又似乎过于理念化…..（原来我不是第一次看米哈尔科夫～）

小哥聊了一句他在记名字因为和越南阵亡者相比他们这个court fight 就很trivial, 然后一句话 马上进入下一幕了。然后我当然脑子一机灵，我觉得这个大概率就是为了结尾埋伏笔了。i m patting myself on my own back for that