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不太明白为什么会算作悬疑片，影片几乎是采用全知叙事，前一个半小时把一切都讲得清清白白。于是观众知道的比角色多得多，无法设立戏剧预期；几乎全是固定机位的远景镜头也造不起氛围，传递不出情绪。起码今天的眼光来看实在是没有任何观赏性。

其实原著小说很带感，而且剧本还挺还原的。 但是导演对于这部剧的美学运用太套公式了，还是老一套炫光+升格+bgm，根本不适用整个故事，前期两个人的宿命感完全没被营造出来，cp不好刻这两个导演要扣大分 悬疑部分也拍得非常一般，全靠音乐烘托氛围来吓人，然后原著里的一些毛病比如说前面节奏慢，不知所云，铺垫太多也没有改动，导致本就不富裕的观众缘雪上加霜 另外桐姐很美，看不惯美女搭吃藕男，感情戏还加了很多尬的，不仅导演拍的尬，演得也尬，金顶流唯一能夸的就是原声和身材不错了，去头可食吧，看了8集之后决定哪天能想起来再看桐姐cut

箭影2022年发行的修复版蓝光（碟商SJ），8.5 1，这是第三次观看这部长达三小时的电影：从碟商英皇发行的法国野边的D9，到上海电影节的2k修复版（保利影城），到这次的蓝光 2，正如花絮中Sharp所说，饥饿海峡与1999年旬报前五中的另四部相当不同（只有海峡拍摄于60年代）。我自己把它定义成现代主义通俗剧，影像上唯一有特色的即是反复使用的负片手法。但这一点不妨碍海峡对于战后日本十年社会的精准反映。Sharp提到电影特意用16mm放大成35mm是为了追求新闻的纪实感，这也是为什么有些画面颗粒感造就的模糊十足 3，日本经典电影对人性的揭示一直是其强项，人与人之间的不信，探索贫困与饥饿会将人逼迫到何种程度是该片立足的两个主题。富田勋为无情汹涌大海谱写的合唱仿佛是为所有堕落的善良灵魂送上的安魂曲

人丑剧情重复，大写的尴尬，别再乱翻拍糟蹋经典，画虎不成反类犬。

又是一个真相被埋没的故事，十年如此之长的时间，细节的丝缕展现情节的一波三折，这种电影向来考验剧本的张力，还好导演掌控的不错，演员拿捏十分到位，尤其是三国连太郎高仓健，熟练富有神韵的演技，赋予出太多精彩的戏份，后面的情节展开将前段的神秘莫测饱满起来，透过灾难时的精东传媒入口表达人性的险恶！