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暗藏杀机的暴风雨之夜，破旧蔓延的城中村，雾气氤氲的野鹅湖，接头车站与地下集会，废弃空屋和夜市广场，猎杀动物园与过场马戏团……地图上找不到的三不管城乡空间成了主角，主要人物则成为被抽空前史过往且表演内敛的模特（似布列松）。视听语言相当精彩，迷影致敬与花哨技法层出不穷，如延拓空间的镜子、被火车声掩盖只剩口型的话语、霓虹般的高饱和色光、别有余韵的运动长镜头、环境中时而猝起引人惊颤的爆响、主观视角的表现性声响（配上周泽农拿枪指着墙壁各处与变焦推进剪报的蒙太奇，想及戈达尔与老马丁《出租车司机》）等。雾中泛舟如《雨月物语》变奏。暴力与情色场景大多简洁利落，主要过程均留白或发生于画外，包括多次用墙面或帘布上映出的运动人影来构成画外情节与空间（亦有德国表现主义遗风）。整体有想法与意境，但缺余味。（8.5/10）

如果不是真实故事，就矫情了。拍得纹丝不乱、节奏控制特别好，这真难。大场面枪战怎么拍？一比起来前段时间热映华语片就落了下乘。日本军人非常凶残，比中国电影里的日本军人大约凶残一万倍。不把敌方当傻子，才是战争真残忍。

法外之地野鹅湖，警匪同构，蛇鼠一窝，风声鹤唳，命如草芥。人头攒动中，雨水与血水汇聚于此，模糊黑白善恶，贪财与贪生各行其道吧。视听层面的进化不仅大幅度提升观赏性，也与故事文本契合成为深刻的风格，几场动作戏精彩绝伦。建议陪泳女曾美慧孜勾搭陈永忠远走高飞，不带其他人一块儿玩。

就是一直在跑一直跑 一直吹风一直吹 我是来看校服和内裤的

我真的已经看够这种题材了，刁亦男在风格上的尝试甚至有些做作了，这些西南乡镇景观、血浆和暴力、动物园和马戏团、开玩笑一样的板鼔配乐（真的很出戏啊...）都服务于什么样的内核了？整个电影像是橱窗里昂贵的装饰艺术，结尾谜一样的人物动机让人放弃解读.... 戛纳居然还在吃这一套