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在我出生的那个年代，祖国正在计划生育，而法国人在为堕胎而偿命，从很多所谓的人道主义者来看，这无异于抹杀脆弱的生命，可从堕胎者的角度，他们生存的艰辛谁能看到！究竟谁对谁错，我也是迷茫了，也许本无对错，无非是母亲和孩子都是否获得了幸福-

果然是傻瓜一样的大卫·耶茨，在很多动作场景上，人物的友情和爱情纠葛上，原著中重要语言表达上，都明明可以做的好的多的，却都没有做到...编剧要负很大责任，有些东西一两句就可以点出概括出传达出的东西，非得用一些看不懂的低级的话，原著在那些关键时刻的处理，包括邓在开学的晚餐后的讲话，在结束前的大战，以及可以对这些食死徒点出TA们特点的地方，通通的直接放过，唉，还有去取魂器的时候邓说的那句伏地魔永远不会明白，有些东西，远远比人的身体重要，也直接没了，结尾本来很棒的塔楼大战，直接被删除了...看艾伦瑞克曼的个人秀了

貌似半天也没一句ciao，全程更像是法语…列车上的一场梦，大波妹必须得赞一个

後半段因原作未完結自創劇情，評價很差，但我卻很中意那個上下顛倒的世界。

夏布洛尔的女性题材交由于佩尔来演绎真是再契合不过，一个明明充满无数戏剧点的故事被阐述得无比冷静无比残酷（又一次具备其水准的拿手好戏），多重多元主题即使在堕胎不再被判死刑的今天，仍显得毫不过时，夏布洛尔处理强情节题材从不失手，能做到狗血与优雅兼容实属天赋。那些饱受生育之苦的女性们，自从脱离无忧少女时代，即堕入被无穷家务和孩子哭闹包围的无爱婚姻，那个自杀的母亲冷漠地说“我从没爱过我的孩子”，女主说“我不爱我的丈夫”，泣血心声被男性的自大怯懦扭曲成犯罪的口实，战败的失魂落魄（潜文本语义丰富）必须由女性的身体承担起“重建道德标准”和迎接下一代新生的工具。收得极为干脆的结尾也是向来特色。