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女性导演，三代女性主角。 走进狭窄的县城，穿过蜿蜒的山路，一模一样的口音，母亲心里的烦恼，女儿心里的抑郁，婚姻里的琐事，上坟时放的鞭炮，班级里同学大声念出来的日记内容，同学的反应，翻滚的大油锅坝坝宴，什么年龄都逃不掉催婚，钱，房子，成绩，一家人的饭桌上永远都是那些话题。仿佛把我的生活一角也搬进了电影里。从洋子拿走妈妈的日记本开始，用她的视角看着这些大人，洋子烦恼妈妈不要自己，外婆烦恼年龄烦恼生命烦恼孩子的生活，舅舅盼望外婆能卖掉房子把钱给自己，妈妈烦恼自己究竟该不该再婚……盐津的街道风景也像我曾成长过的小城，两边都是高高的大山，中间一条河穿过，小城里匮乏的资源同样也有很多匮乏的精神状态。我喜欢洋子的直率和纯真，她会大胆打破大人对话里的表面关系，爱妈妈的同时又带着刀子嘴。

经过这几年频繁搬家打包的检验，宜家的质量从没让我失望过。片子表面化了，正是因为产品多、分布广，更感兴趣管理流程

电影很工整也很好看。 它有很多意向性的镜头表述,比如说向日葵田,比如说村里的拜佛的洞子，比如说河面和船… 影片行至结尾的时候点题了女主的那句话，皮影戏上演，时间变成180度的线。 新生的暖味情榛并不能治疗死亡，她于一个晨间离开村落。我最喜欢那段镜头的颜色，天微亮，灰色的一整片绿色的树木。

这个估计大家多多少少都看过，每个台都放过

很写实的电影，拍的很细腻，有点是枝裕和的味道。