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个人评分8.7/10【A】 《水中女妖》是否证明了沙马兰是当下最忠于/执着文本和故事的作者导演？也就是在这个童话现实中，他先用景别（近景、特写）框住观众的视野，构建人与“人”的沟通世界。然后在浅焦与调度的娴熟执行，和怪兽的介入中成功感知世界：认识、学习、渴望、前进成了全片最为清晰的写作核心，如孩童般自若，却又几乎褪去了幼稚的语气和念想。后半段在文本与身份的推理/摸索中成功探知答案，也是世界构建（绿猴子和鹰出现的铺垫）和情感流通（治疗女妖）的再完整，是另一种语境的《阿凡达》，也可以算作《拜访小屋》的前身。尽管文本上的晦涩还是过于极端，好在沙马兰的执行和霍华德的配乐都非常精彩，而我则在数次怀疑与信任的动摇中也寻得了这个世界的真实与美好。

原本英剧两季的内容挤到一部电影里确实无法承受

13岁的青春，是叛逆与自我意识萌生的开端，敢于尝试，敢于追求…每个人都有过不切实际的美梦，但最终都会在现实的磨砺中慢慢长大，逐渐成熟…

原本以为《霓虹牛》已经很难懂了，没想到《黑暗宇宙》更加不知所云。靠着女主一双美腿，我撑过了40分钟，看不下去了。太文艺的电影实在消化不来…

那些不切实际的幻想破碎之后真的很让人难过，可是童年里的成长有这些美好的希冀也是人生的一部分，困惑也好，失望也罢，都会珍贵。