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原来拍摄于赫鲁晓夫时期，怪不得人文主义那么浓厚，没有斯大林时期的钢铁情怀和宏大叙事，转而描述小人物的儿女情长，也难怪能受到资本主义阵营的青睐。镜头运用就不说了，前人之述备矣。

在美琪重看八部半，果然电影院里有更多乐趣与发现。比如阿莫多瓦《痛苦与荣耀》与《八部半》的关系，王家卫的《2046》的虚构科幻与现实，杜蒙的一系列荒诞的作品，甚至是70-80年代一些奢侈品品牌的广告对《八部半》某些桥段的模仿，都有趣极了。当然，如果说到《八部半》的源头，那么大概是基里科的形而上画派作品的电影化。费里尼大概是最会用电影手法来拍摄一种相反的状态，《八部半》是一个极其满的电影，却拍出了一种人物的“空”，一种内在的“空”与“乏”，踏在虚无主义肩上的状态。

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放牛班的春天+阳光姐妹淘的日本版。整个片子手法都动漫化，人物夸张的表情和那些离奇的笑点（比如胖妹吃雪糕吃到裙子裂开骑单车的路人滚下山坡）。节奏把握得很好，铺垫也足。但是一切都过于平淡，就像文火慢炖一样熬出来的。如果增加一些男女主角的情愫萌芽或者团员间的矛盾整部剧会更有张力。