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因为贫穷，所以对世界充满猜疑和敌意

法斯宾德“女性四部曲”之一，相比于《玛利亚布劳恩的婚姻》我还是更喜欢《莉莉玛莲》，把女人的命运和德国的命运结合在一起，给人一种十分独特的观感。从法斯宾德的童年经历来看，注重女性，反传统的电影叙事与童年经历不无关系。

大手笔。内田吐梦没有详细交代哪个主人公的个人史，这是很妙的：对每个人来说，你必须在战后生活，“战后”是不由分说地强加的语境，着重只把“战后”的情绪渲染出来，而让观众自己通过经验和联想填补被省略的事实，这之间的分寸把握得很好。中间妓院里黑帮斗殴的一段不管是场面调度还是节奏简直绝了。

凯奇的片子，就是看着假了点

侯孝贤编剧及制片，不意外，但是片子内在的能量却并非来自于典型的侯式思维。这种淳朴、真切的老片子，让我产生与观看《我这一辈子》迥异的感受——前者有内在的能量，可以让我忽略它在技术上的平凡和段位上的无求，但是后者更加依靠这些东西，不然无法达到展示，其需要制作者锤炼自己，拥有肌肉线条，表达力量。所以，我以为，拥有能量与拥有力量是两种作品特征。其实这片子也不平凡，小毕出场即拥有数鹅战力，让人好生羡慕。ps.怀念寅次郎。