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电影节奏和人类睡觉时的节奏如出一辙，意思是说想睡觉。什么近景与远景的切换暗示着命运的无常，那是扯淡。PS，感谢这电影拯救了我家电视机。

圣经挡住了野蛮人的一箭，却挡不住自己人的陷害；文明人发现自己的傲慢时只是加倍的使用它。最后虚构的印第安人台词：基督徒不是精东传媒入口的一员，他也不是他们的一员。让精东传媒入口为他的灵魂找个归宿。

学习死亡。学习生活。学习爱。

对这部片子的感觉极其复杂：一方面深爱格雷的手法（好多细节太讨喜了）和野心（现代史诗毫无悬念，而且大体上是成功的），一方面对杂糅进去的莫名其妙的元素（没有下文的男女平等的讨论）以及头重脚轻的结构深感遗憾。P.S.从头到尾没认出来霍兰德，帕丁森当了大半部人肉背景。

同样是关于生死与救赎的母题，阿巴斯却讲述得独出心裁。全片至始至终都没有讲明巴蒂决心赴死的原因，阿巴斯有意地抽离出主人公身上的个体性痕迹（原因），从而充分扩张与延展了巴蒂身上决心赴死的普世性（目的）。而黄色的山丘与拖拉机的倾泻象征着一种原始的、奔腾的生命流动，这也可以内化成巴蒂内心中相互博弈的对立——即原始的、崩腾的生命欲望与赴死决心间的搏斗。从这个角度看，巴蒂其实并没有从容庄重赴死的勇气，因为真正决意去死之人不会像他这样“昭告天下”。他只是在等一个能够点醒与救赎他的人，告诉他活着比死亡更需要勇气与毅力。阿巴斯最后还是仁慈的，巴蒂最终被点醒，进而明白生命的价值在于那转瞬即逝的一瞬间，把握住那一瞬间的快乐与希望，就能得到救赎。