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看过这样的电影，才能理解到瞬息全宇宙大火的原因——至少它有关切真实的冲动。而不是让长镜头泛滥于恋物符号，躺在华丽又虚无的怀旧中完成一场意淫。纸醉金迷的影像堆砌恰恰证明了对现实攫取的无能和无力，结尾更是像b站up的年度电影一分钟混剪。看完不觉得感动只觉得阳痿，电影还没死透呢，已经有人急着盖棺材板了。

过四星，删繁就简，去除大量言之无用的信息后保留下一个完整而有趣的故事，而体现得最极致的是《他人之子》（儿子）。自尊（反对母亲酗酒和性交易）与放弃自尊（出卖朋友），被（母亲）抛弃和抛弃（朋友），被（老板）背叛和背叛（朋友），逃避与无法逃避，死亡（煤气自杀）与救赎（搬运瓦斯），文本上大量的前后对照关系与情节反转让一个半小时的电影精彩不断的同时也呈现出来一个极为立体的“罗赛塔”。回到拖车的路上用了被初次解雇回家时同样横穿马路的镜头无疑是在“调戏观众的情感”（多义性）。最后女主角在朋友仇视的目光下无力地搬运着瓦斯罐摔倒在地放声大哭，也终于完成了自我和解。

脑海里闪过《好莱坞往事》、《凯撒万岁》和《不羁夜》，整个观影的过程都很嗨，查泽雷越发娴熟的电影掌握能力让整个电影像一针肾上腺素扎进观众的眼睛里，它像一截高速打转的过山车在末尾干脆了当的扎向地面。在默片走入有声电影的交接阶段，一段电影史的落寞结束，另一端电影史的开启，结尾那段蒙太奇剪辑个人认为太多余以及破坏了更多的余味，把对电影爱和致敬就那么粗暴的像电影里的派对一样奇观式的呈现其实让人不是很舒服。查泽雷其实也是个有些“自恋”的导演，自己的私趣味一遍遍的在电影里展现，对宏大场面的调度、爵士乐和某种时代的纪念都填满电影的每个瞬间，电影留白的地方很少，一种霸权式的展示去呈现这段电影中的电影是也算颇有个人的风格和趣味，喜欢电影整体的狂欢的气质，也因为这种太过于高速，结尾刹车失灵不可避免走向一种自顾自怜

黑镜第一集里提到的传说中的道格玛95风格，零配乐，手持摄影，极致的冷峻写实。关于青春的无限苦逼物语，好在结局有一线残喘之机。

电影只是一束光照亮又复归寂灭的时间，正如同人生最好的那些光景，纵情放肆过，无知无耻过，锋芒毕露过，爱过，活过，热望过，之后便是无尽的空虚和黯然。 一面挥霍一面珍视的是逐渐腐烂的肉身，一半飞扬一半不堪的是逐渐败坏的灵魂。从没有整体意义上的不朽，支离破碎语焉不详的吉光片羽，无论银幕上抑或记忆里，俱是精东传媒入口在尘世被赐予的最厚重的幸运。 难道不是吗？以一个苍凉的背影谢幕，其实等同于以一个华丽的姿态登场。在璀璨极乐时狂歌，等同于在灯火阑珊处饮泣。Te amo，等同于Adiós。保全，等同于自毁。 最终，精东传媒入口都不是宽恕，而是被宽恕。不是放弃，而是被放弃。不是遗忘，而是被遗忘。不是创造，而是被创造。 于是精东传媒入口懂得了，原来真正动人的瞬间，不产生于花团锦簇，只产生于开到荼靡。