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达利式的梦境场景堪比《上海小姐》的镜迷宫，可称为影史上不朽的场景设计，解梦的精神分析融入破案亦算是开创性的叙事结构。然而褒曼和派克的感情戏实在有些太多了，按照现今看惯了各种反转剧情的标准看来力度稍有欠奉。

从个人生命经验出发，去关心社会上真正值得关心的大议题。但许鞍华并不是自我意识强的导演。文学是她的底色（读港大期间因为成绩拔尖被欺凌，第一次和同学喝大酒竟醉汀汀地念起了莎士比亚，从此被拉进入黑名单）她却极少亲自写剧本，可是每部作品里又都有她的影子、她的故乡和她眼中、脚下的世界。电影则是最好的影响媒介。从来没见过哪位华人导演肯被这样贴身采访，她很友善、常嬉笑自嘲，但是一个对自身和他者都非常明白的人，对关切之事严肃、真诚、坚持。从鞍山、香港到英国，再回内地并走向世界，keep rolling，其实每个人无论身处何处，这一刻支持globalization，下一刻呼吁local culture都好，最后都回归到define yourself的问题。继《杨德昌，十年后的世界》第二喜欢的华人导演纪录片。

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许鞍华导演是一个有勇气的导演。勇气有时候不是去干什么，而是不去干什么。最让人打动的是许鞍华妈妈由于年事已高，被一家子送去养老院，但是到了养老院。发现养老院今天没有营业，本就不想让妈妈去养老院去住养老院的许，如释重负。开心的说一起去喝咖啡吧。

又名挛挛少女心，字幕找了好久