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很多绝症题材的套路都是想办法将死亡变的轻松，让人生更有趣多元，所以很多才从青少年入手。青春与早逝互文，确实1+1＞2的，关键在于是否细腻，情感的抓取。有些镜头蛮考究的，比如在脸一半处打光那个

那时的国立叔好正啊！！

小男主工具人，被母亲赶，被女主赶，被女主爹赶，被女主妈赶……

终于看完“台湾近代史三部曲”，每看一部都慨叹良久。《无言的山丘》欲哭无泪、《稻草人》眼泪簌簌、《香蕉天堂》笑中带泪。筷子掉落的蒙太奇是把双刃剑，一定程度上消解了观众铺垫已久的观影情绪和影片的整体性，但也极为巧妙地运用“失语”规避了一些敏感话题，为两岸几十年彼此失衡的发展做下了沉默注解。曾庆瑜的表演有同样问题，作为唯一贯穿始终的角色能带给观众角色上的认同感，却囿于短板没能在剧作的高光时刻带来真正有力量有深度的表演。瑕不掩瑜，这仍然是华语近代史上聚焦两岸题材的优秀作品。以黑色幽默的口吻模糊了身份认同，以白色恐怖为政治底色作为切口，批判那个荒谬的年代。王童导演最让我敬佩的是他始终对底层人物投以平视的悲悯，所以最喜欢的还是由钮承泽和张世扮演的青年阶段，台湾的乡土人情展现得简单却淋漓尽致。

细腻真实 总在抓拍女儿的爸爸/女孩涂口红/枕头自杀