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印第安人的名字很有特色，当然特别赞赏的是雅各布，通过决斗救下雄鹰之心，跨越种族的爱恋，是多么的令人艳羡。中间夹杂的，西部开拓的大历史。也有大历史下，平凡人的爱恨情仇。

它标榜喜剧形式呈现，内核则是一代人的无奈，大龄、单身、缺钱等标签铸造了这半个喜剧。可能我对设定不感冒，对剧情感触不多，但不否定其闪光点，生活与爱被迫二选一困局下，孙同的决心很刚，这就是燃点吧？

印第安人的血泪史，美国西部的成长史，历史的车轮滚滚向前，个人的命运淹没在时代的洪流中，作为个体，无论多么豪迈的激情都会趋于平淡，生命终将消逝，但是，每一代人的激情将生生不息

开心麻花的水平又回来了 又哭又笑又现世 只是这里面的孙同和郑多多都不可靠 一个要女性去点醒才能觉醒 一个玩弄女性整个一个巨婴

86/100 视角很散，情节看似非常实在，像美妙大餐一样地被端到观众面前，看似最有行动力的人物（开场如布列松般简洁有力）反而被限制了行动，某种意义上在反麦格芬，毕竟观众视角如此全知，其实那些真正的“情节”在开头不详黑猫出现的时刻已经预示结束。随后观众所等待的只是逐渐入暗的过程（即通往绞刑架的电梯），让娜莫罗在巴黎街道越走环境越黑，男主在电梯里反而是他周遭环境最亮的时候。两位女性（其实还有第三位路人小女孩）在情节中的姿态、作用和存在位置即影片隐秘暧昧和最有魅力的部分（也是黑色电影的魅力），此种魅力用Miles Davis的曲调来阐释最合适不过了，仿佛神迹一般地表达。在《惊魂记》一般的汽车旅馆、虚无主义的年轻情侣面前，隐秘的地下恋情被隐藏的微型摄影机留存洗刷为最存在主义的实证了。照片现形的过程为爱本身加冕。