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船舱内的连结抵不过现实身份的鸿沟，在那个时刻，精东传媒入口可以看到一位褪去价值武装的中产短暂解放了世俗的情感壁垒，她和观众同时意识到了自己关怀的虚伪和真正物质机理的匮乏——所以电影才建立了一个如此脆弱闪耀的乌托邦，比诺什于美好中窥见真实世界之可怖之后流下的眼泪反证了两段生命无法真正交错融合的挫败，可以说，作家体验生活叙写故事的动机与沉浸光影片段的精东传媒入口别无二致，同「活在当下」，观众对情景的自由迷恋胜过了言说论证的表达，这种打破了目的性、强大的、保守秘密的视线复活了角色千言万语的告白，人物就此被创造发生。正如生活的魔力并不在于奇遇的瞬间，而在于幻象的破灭，它打消了现代人溃缩在符号内的孤独，让传统法式情节剧的创作基调早早在中途偏离轨道，驶向那虚无，其剥离关怀直视虚伪的姿态足以让当代大部分现实主义观察蒙羞。

额其实…我没认真看，但怎么说呢我可能对这种只讨论爱情不参杂生命其他东西的小年轻片不感冒，like get a life please

没有想象中的差诶，可以继续看下去

剧本好，选角不对。朴正民有演技但演高中生太老了；丁海寅根本没进入角色、演技差到没法看。

7.5+0.5 我在想她进入头等舱的那瞬间是真的感到害怕还是为了身份不被戳穿而习惯性假装呢？ 整部电影都很流畅，也没有把重点堆在最后揭露身份的一瞬间，而是更多放在生活化的细节上。 但还是挖得不够，既没有深入这类底层群体的生活之难，又没有多角度探讨田野调查的界线在哪里。