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剧情上延续第三部，但红灯照和第二部的白莲教太相似，舞狮没新意，十四姨的设定更是莫名其妙，看得出编剧比较仓促欠考虑。赵文卓扮相比李连杰俊俏，更适合演感情戏，打戏也干净利落，可惜珠玉在前。

反套路和平权的剧作里有一个如何把握平衡的问题，一不小心玩脱了，观众也就从剧情中剥离出来，无法与角色产生共情，只是旁观编剧：“编，继续编”。

这部成了究极缝合武打大片了，真就是从头打到尾，基本没什么文戏。小时候就爱看打各种怪兽那里。

太诡异了。正反打反复越过轴线，而第三人称视点始终处于极度微妙的位置（桌底、墙角与袋内），似乎是被某种全知者监视着。此外，“屏幕”成为《新奥特曼》中的核心母题，而屏幕亦分为两种形态——显在与隐在。显在屏幕是某种超越（外星）力量的化身，而隐在屏幕则指向摄影机本身，即摄影机充当着屏幕（人物凝视屏幕也是在望向摄影机），这是樋口真嗣对铃木清顺与寺山修司影像自反性的变奏，而摄影机-屏幕的对偶或许也是一种离身性的后人类策略。

巴西穷人版千里走单骑，赤贫里的人性光辉。无数次的峰回路转，看得人简直揪心极了。关键在于，脱离了圣人般的说教，退休教师的形象被塑造得非常丰满。