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什么狗屁逆熵，都是些唬人的花架子。 故事的内核其实有点像贾木许的《控制的极限》。有趣的是，主角也是个忍者式的黑人。

至少是近年来眼前一新的音综了，对比逐年下滑的歌手和好声音，没有新意了的梦声…确实发现了些宝藏，上半程梁博汪苏泷入股血赚，我之前就喜欢他们，王源打破了我对他以往的认知，毛毛发挥一如既往的稳，曾轶可也与我的认知不同，很有个性的音乐人，萨顶顶热狗高进陈意涵没什么太大惊喜，倒也不失望；下半程石头哥白举纲是惊喜，石头哥好温柔，小白的阿尔兹海默的爱让我一秒入坑，他再也不是我以为的综艺演员而是一个音乐人，海泉金志文郝云有一两首也惊喜，笔笔也是我没想到的有个性，年轻一代钱正昊也有点东西，王以太和白安表现中规中矩没什么太大惊喜，有几首歌真的是循环播放

只想做自己的主角，这个设定也太anime了

年度催泪大片《候鸟》影片演绎母女之间的亲情羁绊，电影院稀里哗啦抽泣声足以证明感人至深，诠释到位。 触动我泪点的经典对白，简直是多一分腻少一分浅： *女儿的身后有谁？有妈妈。 *妈妈的身后有谁？有女儿。 珍惜眼前人，别让爱在等待中蹉跎！ 推荐指数：5颗星（墙裂推荐）

赖特当然是个“迷影导演”——这里取的意思是：他没有立场，他只顾寻求反类型的概念与叙事快感，这场对60年代的大型凝视秀（不只是男性在凝视舞台上的女性，也有女性观众在向往舞台，然而赖特却并没有探讨此事的意图），因为最后的结尾而没有带来丝毫反思性的结果。最后呈现出的，是社会中的男性受害者遭受了女性过多的怨气，女性受害者变为加害者而不被社会所接纳——男权社会似乎并未受到批判，女性获救的方式是“走出”就好，可是哪有那么简单呢？影片开头埃丽的表演状态就是60年代的歌舞片（模仿赫本），随着唱片卡碟才正式进入故事，这就已经预示了对浮华时代的解构性：铅黄电影是对女性的剥削，那个时代的歌舞片又何尝不是呢？赖特恐怕也意识到了自己的虎头蛇尾和无法自圆其说，于是在最后让男性（跨性别者）穿上女主设计的服装，无甚收效。