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在安德烈·塔可夫斯基的《潜行者》中，作家、科学家和潜行者走入那个破败的、变化无常的禁区中，那片虚无的空间源自精东传媒入口内心的渴望，意念控制水杯就是对这一切的解释。毕赣让这片空间融入罗紘武的梦，这里的时间像坏掉的钟一样混乱，他在黑暗中摸索着前行，回溯到遗憾与记忆残缺的节点，这里的一切都如此的真实，好像那些湿漉漉的回忆和模糊而朦胧的影像才是幻梦一场。 在这里，碎片的记忆被一片片拼凑完整，罗紘武找到了离开的朋友、原谅了远走的母亲、得到了得不到的爱人，他可以飞向太空，也能让房间旋转。混乱的时间在咒语和烟花中停滞，走向永恒，他与爱人在废墟中亲吻着——他似乎得到了渴望的一切，不愿醒来，不愿离开，不愿记起难以下咽的苹果核，不愿记起被火车控制而摔碎在地的水杯。

比《盛夏》好，其中有一些异想天开的设计。如果我要在影院看，也有可能会退场（这就有点纠结了，退场的话看不到全裸的小哥儿们～）。影片创作的视点一直在变，是过度放飞导致的混乱。它对我的意义在于，我似乎体会到了导演的处境，他对音乐的选择，以及现实对他创作状态的影响，都在反映他的心理活动。不过，对创作者尤其是类似困境下的创作，放飞是很容易的，不容易的是，做到恰到好处的放飞。

土味文青范儿——毕赣专属名词。长镜头里没有调度，跟监视器忘了关有什么区别？你爽了吧烧了钱吧，薅了抖音青年的毛还要反过来骂人家看不懂别逼逼？有本事别把跨年一吻印到和府捞面门口啊！网红也是有门槛的，毕导的网红之路今天就被真网红砸烂

剧情紧凑，制作精良，张力十足，满分了

很温暖，很童真，很美好，正义的群体永远会感染邪恶的癌细胞，平实，不做作，娓娓道来，感受到了瑞士的大自然的美好与人们的善良