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还算是喜欢的熟悉的侯麦的调调，像是一些出现在其他片子里的观点二次演绎，不过火车上遇到的算心动吗，算是好姻缘吗，不过这里面的女主属实比绿光里更不讨喜一点，不止有一些别扭，还有很多不合时宜。

挺扯的片子，但是看着男女主就知足了

可以看成是导演自传式的影片，他的天才机智和天马行空，敏感自卑和偏执乖张都未加修饰的呈现在了观众面前，之后的风格已然看到了雏形，那些熟悉的面孔也开始在之后的影片中频繁亮相：舒瓦资和比尔·默瑞。通过将成人世界儿童化和少年世界成人化来实现某种安德森式的叙事风格，依然充满了奇思妙想的有趣桥段。这是韦斯·安德森献给自己的成人礼。

不同艺术媒介其假定性的成立有不同的标准，虽然没有完整看过原音乐剧，但这个电影呈示的这种假定性肯定是不合格的，童话/反童话/说到底还是童话的故事和主题，通过美术和特效呈现的童话世界，明星扎堆各带人设的群像选择，以及桑德海姆的曲词风格，在电影内部根本没法统一为一个具有基本可信度和自洽性的整体，所以观影过程特别是前半部分简直无奈，结尾段落各自故事的反转和整合算是带出了一点趣味和意义，但是在黑童话早已成熟和泛滥的今天也没有太大的意思。所有得分都来自音乐剧的底子，虽然在桑爷作品中不算出挑，但这还是我能看完整个电影的唯一动力。

The Cider House Rules苹果酒屋法则，不知为什么还有个译法叫“总有骄阳”？也太意译了些。1999年出品，那时候托比马奎尔还不是蜘蛛侠，查理兹塞隆也还没成女魔头。我很喜欢这种淡淡述说娓娓道来的片子，没什么骇人听闻故弄玄虚的情节，平直的叙事，却令人心生温暖。